[綜合]聲優連思宇：台灣配音員不輸日本

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電視上的動畫、戲劇等，有許多都是經過國語配音後，才呈現在觀眾面前，對於中配的表現，觀眾經常是批評多過讚美。然而，接觸過日本配音的配音員連思宇認為，台灣配音不輸日本，希望大眾能更了解並尊重配音專業。

中配先天吃虧 但演技不輸日
連思宇曾到日本學習配音，目前以中日雙聲道、新生代配音員身分活躍，因接觸過日、台的配音訓練，也擁有日語、國語配音經驗，她的感受比一般觀眾深刻，她說：「如果日本配音員會講中文，配出來一定會是大家電視上看到的（中配）那個樣子。」

配音即是以聲音來表演，連思宇解釋，配音和舞台劇等，都會有一種不同於普通說話方式的表演模式，也就是說，同一角色的原音和中配，只是以不同的語言來詮釋同樣的表演方式，單就聲音的表演這點上來看，台灣是沒有比日本差的。

雖然聲音表演不差，但從語言本身和環境來看，國語配音是吃虧了一些。連思宇說，國語因音調只有四聲，比起日語，是更難表達感情的語言，另外，現在網路發達，觀眾聽到原音的機會多了，容易先入為主，對國語配音也不公平。

日語配音 常有「美好的濾鏡」
另一個不利因素，是觀眾經常透過一個「美好的濾鏡」來看日配。連思宇舉例，她曾替台灣遊戲《末日少女》配音，同一角色的國語、日語台詞，都由她以一樣的聲線、情緒去詮釋，但遊戲上市後，網路上評價一面倒，都批評國語配音，又稱讚日語配音。

超越原音的傑出中配
綜合上述，國語配音是處在一個不利的起跑點，觀眾對中配的批評，往往是出自不了解，且在國語配音中，也不乏被評為超越原音並廣泛受到觀眾肯定的例子，像日本動畫《烏龍派出所》中的兩津勘吉、舊版《獵人》中的西索都是。

連思宇解釋，這些中配的表演方式，都是在不脫離原本角色的前提下，為角色重新塑造一個個性，所以會廣受喜愛，「不只是中配迷，對很多動畫迷而言，符爽前輩配的西索，比日本詮釋的西索，更西索，那就是配音員的榮譽。」

成本壓縮 有時拿到稿就直接錄音
迫於成本降低和影視產業的萎縮，現今台灣配音員的工作環境不比以前，也和日本有段差距。連思宇舉例，在日本，配音現場是所有人一起配，就像對戲一樣，以前台灣也是如此，但現今的錄音器材一次可以收好幾個音軌，可以個別錄音，不需要大家一起錄，這樣是省了時間與成本，但少了對戲的感覺，新人和前輩一起錄音的機會也減少，進步速度會因此受影響。

此外，成本降低，壓縮到作業時間，也會讓配音員沒辦法好好磨戲，連思宇指出，日本的配音員可以事先拿到腳本，但在台灣，大多沒辦法，有時候連看一遍的時間都沒有，拿到稿子就直接錄音了，在即時錄音的同時，還要對時間點、對嘴、演出，這都是很不容易的事。

「一般電視上看到的中配，都是大家被不正常的工作方式逼出來的能力。」連思宇道出台灣配音環境的無奈，有時候電影中配的評價比較好，是因為預算容許更細緻的作業，她舉例，像迪士尼電影，可以讓配音員看一遍錄一遍，甚至多看幾遍，有磨戲的時間，中配品質當然也不一樣。

變聲，也是台灣配音員在必須一人分飾多角的情況下磨練出來的能力，連思宇說，日本的環境，讓配音員只需要演出最擅長的角色類型就好，但在台灣受限預算，一個人得變出很多不同聲線，這樣一來，即便配音員的聲音好，若不會變聲，發展就容易受限。

肯定聲漸增 但尊重專業還有長路
到日本走了一遭，連思宇的體會之一就是台灣配音員的厲害，她說，圈內有很多前輩的專業不容質疑，像她一樣年輕一輩的配音員，演技的確比不上前輩，但很多人都是對動漫有興趣，就靠熱情去補足，或是經營粉絲頁，希望可以讓大眾更了解台灣配音。

若非原創作品，通常不會列出中配名單，不過早期還是有很多熱心的中配迷，靠聽力辨認哪個角色是由哪個台灣配音員演出，再編撰到維基百科上，他們的支持讓連思宇很感謝，她也說，最近對台灣配音員讚美的聲音變多了，像有些遊戲會做配音員幕後特輯，「走到螢光幕前、走入大眾跟大家接觸的配音員更多，讓大家更了解這個產業，就會覺得，台灣配音真的不差。」

不過，對配音專業的尊重，還是有很長一段路要走，就像演員一樣，配音員也是「台上一分鐘，台下十年功」，連思宇說，希望大家更尊重也肯定台灣的配音專業。如果大眾更了解、重視中配，配音員的工作情況就有機會改善。

想當配音員 先學表演再學配音
想當配音員，不一定得赴日求學。連思宇解釋，在日本，是將配音員當成演員來訓練，課程內容中最多的就是演戲，再加上唱歌、跳舞等，反而麥克風前的課沒那麼多；台灣的配音訓練，則像是日本整套課程裡的一部分，偏重配音技巧。

她建議，在台灣，想走配音路的人，可以先上演戲、發聲、跳舞等課程，再上配音課，這樣綜合起來就是日本的配音訓練，在課程之外，要練好國語咬字，也要豐富自己的生活，並對各種類型的表演方式保持開放態度。