[綜合]無題 無名 ID:iaq30wYc 2025/10/31(五) 17:27:59.769 No.29061651
評分：0, 年：0, 月：0, 週：0, 日：0, [+1 / -1] 最後更新：2025-11-01 09:36:29
台灣文創經常被說台灣沒市場
所以台灣文創發展不起來
但是看看鬼滅之刃台灣票房8.2億
台灣文創真的沒市場嗎
沒市場為什麼有8.2億票房
這都還沒算台灣人手遊課金有300億市場
所以台灣文創發展不起來
但是看看鬼滅之刃台灣票房8.2億
台灣文創真的沒市場嗎
沒市場為什麼有8.2億票房
這都還沒算台灣人手遊課金有300億市場
無題 無名 ID:UhIO/0rU 2025/10/31(五) 17:29:57.838 No.29061661
>>29061651
那叫一窩蜂不叫文創= =
那叫一窩蜂不叫文創= =
>>29061651
台灣有過同等成本的製作嗎?
台灣有過同等成本的製作嗎?
無題 無名 ID:p7KwG3Nw 2025/10/31(五) 17:38:13.641 No.29061726
狗就是狗
無題 無名 ID:HNb4EoQc 2025/10/31(五) 17:39:25.164 No.29061731
侏儸紀居然有到8億
無題 無名 ID:AQgSnIDc 2025/10/31(五) 17:41:40.385 No.29061751
拍出來的東西常常被拿去跟這種東西比阿
無題 無名 ID:AQgSnIDc 2025/10/31(五) 17:46:07.121 No.29061778
你先掏個2000萬美金(6.1億台幣)出來吧
台灣市場的天花板你也貼出來了 8億台幣
台灣市場的天花板你也貼出來了 8億台幣
無題 無名 ID:AQgSnIDc 2025/10/31(五) 17:49:04.418 No.29061798
已經盡力了吧
無題 無名 ID:G8E/pqAc 2025/10/31(五) 17:51:55.354 No.29061809
台灣文創已經大概就差不多一輩子就這樣了
無題 無名 ID:7qY2kxk. 2025/10/31(五) 17:53:24.203 No.29061817
無題 無名 ID:AQgSnIDc 2025/10/31(五) 18:02:18.641 No.29061875
單看南韓就好了
韓最高電影票房收入
135,762,515,310 韓圓 等於
2,923,452,984.43 新臺幣 29億元台幣
看到這數字你覺得他們一部電影的預算可以估多少?
然後在看看魏德聖要募45億拍《臺灣三部曲》
真的自己白癡不要當別人都白癡
數字攤開來最清楚了
韓最高電影票房收入
135,762,515,310 韓圓 等於
2,923,452,984.43 新臺幣 29億元台幣
看到這數字你覺得他們一部電影的預算可以估多少?
然後在看看魏德聖要募45億拍《臺灣三部曲》
真的自己白癡不要當別人都白癡
數字攤開來最清楚了
無題 無名 ID:LmL2QTt6 2025/10/31(五) 18:12:27.507 No.29061935
台灣人手遊課金真的凶
現實就這樣 一張電影票300元
手遊課金一單1500元
現實就這樣 一張電影票300元
手遊課金一單1500元
無題 無名 ID:cd2J.3PU 2025/10/31(五) 18:27:14.000 No.29062027
想看重甲機神都沒管道看怎麼辦
>>29061651
台灣文創的問題
就是一直以為台灣的文創就必須用台灣文化題材啊
做個動作遊戲硬要用廖添丁
就不能老老實實弄個虛構角色嗎？
雖然後來名聲臭掉了但小魔女諾貝塔就不錯啊
做個恐怖遊戲硬要用白色恐怖還是台灣宗教迷信當背景設定
你就不能老老實實弄個普通的校園鬼故事嗎？
你看女鬼橋就不錯啊
逃難遊戲硬要用台北大空襲
就不能老老實實弄個虛構世界觀嗎
更別說台灣的宗教文化原本就比其他國家還遜色了
看看日本，靜謐的神社跟巫女
看看國外，靜謐的教堂跟修女
看看台灣，吵鬧煙霧瀰漫的宮廟還有自殘起笑8＋9
幹
台灣文創的問題
就是一直以為台灣的文創就必須用台灣文化題材啊
做個動作遊戲硬要用廖添丁
就不能老老實實弄個虛構角色嗎？
雖然後來名聲臭掉了但小魔女諾貝塔就不錯啊
做個恐怖遊戲硬要用白色恐怖還是台灣宗教迷信當背景設定
你就不能老老實實弄個普通的校園鬼故事嗎？
你看女鬼橋就不錯啊
逃難遊戲硬要用台北大空襲
就不能老老實實弄個虛構世界觀嗎
更別說台灣的宗教文化原本就比其他國家還遜色了
看看日本，靜謐的神社跟巫女
看看國外，靜謐的教堂跟修女
看看台灣，吵鬧煙霧瀰漫的宮廟還有自殘起笑8＋9
幹
無題 無名 ID:AQgSnIDc 2025/10/31(五) 18:41:37.613 No.29062101
鬼滅出圈 就有一堆宅男冒出來 覺得自己很重要了
無題 無名 ID:fAn1Z8rQ 2025/10/31(五) 18:42:13.222 No.29062104
無題 無名 ID:TPDo87a6 2025/10/31(五) 18:45:30.673 No.29062120
無題 無名 ID:fE8dfLn6 2025/10/31(五) 18:48:26.020 No.29062145
台灣不再有古裝劇
台灣本來是有古裝劇的，無論是電影跟電視都有，中影電影城，原來就是提供古裝劇拍攝使用，有模型的城牆城門、護城河、傳統城市的大院民居和街道，可以拍攝各種古裝劇和武俠片。電視台也有古裝劇的佈景和服飾。早期台灣電視連續劇《秦始皇》、《包青天》、《武則天》、《小李飛刀》、《嘉慶君遊台灣》…等等，由於文化的相似性，《包青天》被引入韓國，紅透半邊天。同一時期，香港也拍了很多古裝劇，包括《貂蟬》、《王昭君》，以及《梁山伯與祝英台》等於系列的黃梅調電影，更別說王羽和鄭佩佩拍的一系列的武俠片，在台灣灣這邊都很紅。甚至到了1980年代之後，還有神怪電影《倩女幽魂》，武俠片《笑傲江湖》、《東方不敗》等，即使今天，導演徐克仍然在中國大陸拍攝古裝片，至於台灣導演李安導演的武俠片《臥虎藏龍》更得到奧斯卡的最佳外語片，紅遍全世界。周星馳也經常拍古裝喜劇，《功夫》雖然是時裝劇，但核心仍然是傳統中國的。
精緻文化可以互換藝術形式
類似的製作在今天中國大陸依然存在，而且在電視劇方面的產量非常大，歷史劇更不用說，各種帝王將相的電視劇在台灣也是熱播，像《甄嬛傳》在台灣也曾紅極一時。簡單說，古裝劇，尤其是古裝宮廷戲是戲劇品種的精品，是戲劇的精緻文化體現，是最高位階的類型。事實上，這種戲劇精緻文化轉換成現代的舞台劇，甚至現代聲光的歌唱表演舞台佈景設計，只是一步之遙。他們背後的著名設計家和藝術家，經常是同一批人。有時候在音樂領域也是如此，日本作曲家坂本龍一為《末代皇帝》就是著名的例子。精緻文化本身可以在不同的藝術形式裡面進行轉換，合情合理。另外一個重點是，一旦能夠製作精緻古裝宮廷戲劇，再來做困難度較低的時裝劇，當然相對容易。
民進黨的「台灣價值」只有四百年
這裡再回到原來的問題，為什麼古裝劇在今天的台灣完全消失了？這是戲劇專業程度與投資規模最高的形式，為何台灣完全沒有了？理由很容易理解，民進黨執政強調的是台灣400百年，或者對他們裝模作樣的「南島文化」，要跟中國大陸直接聯繫的歷史表述，一概被他們拒絕，所以不會有抗戰、光復，甚至「唐山過台灣」也會排斥。所以他們掌握的文化機構不可能出資拍攝這類的作品。甚至犧牲大量抗日先人「噍吧年事件」，他們的反應也很冷漠。他們沒有古裝戲，連台灣歷史中的清代到日據初期的台灣民俗，只有電視台的一些影集，從來沒有認真的投資拍攝製作。他們所拍的近代的戲，主要是表現日本殖民時期台灣的「先進文明」，以及國民黨來台灣以後的「殘暴統治」，以表現台灣在日本殖民時期「進入現代化社會」，並在光復之後「一落千丈」，這是民進黨的歷史論述的核心。所以民進黨執政時期，台灣的近代史戲劇就是這個結構，我稱之為「青鳥樣板戲」。在這個結構下，台灣的古裝劇就消失了。沒有拍古裝劇，就沒有明星和戲迷，沒有抱著崇拜欣賞心裡來的遊客，台北外雙溪的中影文化城，從沒有戲拍，沒有戲迷，到沒有遊客，最終廢園。
台劇變得很幼稚
沒有古裝劇，等於台灣沒有最高位階的戲劇製作，從一開始拒絕進入古裝的歷史表述情境，到最後沒有製作古裝劇的能力，現在則是不知道自己已經失去這種能力。的確，台灣的戲劇圈並不知道，台灣已經沒有製作古裝戲劇的的能力了，包括新一代的編劇、導演、造型師、佈景、化妝等等，如果不拍「青鳥樣板戲」，只能拍黑道電影和宮廟文化，或是鄉土電影，製作缺乏精緻度，甚至「亂演一通」，影視製作的水準自然一落千丈。韓劇和台劇的比較有如博士生和小學生的水準之別。表現在國際影音平台，儘管文化部投資了大批的金錢，也經常用韓國作為例子來合理化本身的政策，不幸的是，在現實中，連台灣人都不看台劇了，因為看兩下覺得實在是太幼稚了，不知道這些所謂專業人員是從何而來？連基本的說故事技巧都不具備，何來競爭力？
「青鳥樣板戲」政治認同的脆弱
這裡還有一個更深刻的問題，青鳥們經常宣稱，美國人也講英語，並不表示美國人自認為英國人。這樣說其實並沒有錯，美國好萊塢也拍了許多西方文化的電影，包括《暴君焚城錄》、《十誡》、《出埃及記》、《埃及艷后》，到近年的《神鬼戰士》、《王者之劍》、《特洛伊》等等，至於神怪電影這更多了，包括希臘羅馬的神話，乃至於HBO的奇幻影集《冰與火之歌》，裡面仍然是國王、皇后、公主、騎士、古堡、火龍、巨人等等，這些都是西方文化的元素。問題就在這裡，美國人拍莎士比亞，或者伊莉莎白女王，並沒有因此就變成英國人，並沒有傷害他們作為美國人的國家認同，就像青鳥所宣稱那樣。那麼青鳥台灣人拍攝中國古裝戲，明朝的戲、清朝的戲，為什麼不行呢？為什麼不敢挑戰這種高度困難的精緻戲劇呢？何況這種戲劇的市場性更廣大，市長潛力和擴張性更強。為何不做呢？這正是問題的關鍵，如果青鳥台灣人拍攝明朝的戲，他們很可能會被吸納進中國朝代歷史的「陷阱」，從而破壞他們全力塑造的四百年的台灣政治認同史。美國人絕對承認英國文化是他們美國文化的重要核心，為什麼青鳥台灣人無法公開承認中國文化是台灣文化的核心，或起碼是重要組成呢？這像青鳥台灣人舉美國人說英語的例子，那麼說台灣的核心文化是中國文化，為何就不敢說呢？其實這正是問題的核心，青鳥台灣人骨子裡還是中國人，所以不敢表現中國文化，害怕破壞他們捏造的虛假的有別於中國人的自我認同。
下一篇，我要專門談論「青鳥樣板戲」如何深深地傷害台灣文化，讓台灣到最後幾乎是沒有文化的狀態。
中華正義寫作計劃小額贊助方案
台灣社會需要有人站出來用筆來伸張正義，不管是歷史、政治、經濟、社會、文化教育，因為在網路的時代，有太多故意扭曲事實，移花接木，惡意誤導，似是而非的言論，尤其是來自民進黨和側翼惡意說辭，我們必須對抗這種知識和觀念的誤導，維護民族和社會的正義。民進黨政府利用大量的財務資源分配，誘導寫作者配合他們的宣傳工作，導致資源缺乏的寫作者只能屈服，或起碼不敢公開反對，才能夠得到生活的資源。
台灣本來是有古裝劇的，無論是電影跟電視都有，中影電影城，原來就是提供古裝劇拍攝使用，有模型的城牆城門、護城河、傳統城市的大院民居和街道，可以拍攝各種古裝劇和武俠片。電視台也有古裝劇的佈景和服飾。早期台灣電視連續劇《秦始皇》、《包青天》、《武則天》、《小李飛刀》、《嘉慶君遊台灣》…等等，由於文化的相似性，《包青天》被引入韓國，紅透半邊天。同一時期，香港也拍了很多古裝劇，包括《貂蟬》、《王昭君》，以及《梁山伯與祝英台》等於系列的黃梅調電影，更別說王羽和鄭佩佩拍的一系列的武俠片，在台灣灣這邊都很紅。甚至到了1980年代之後，還有神怪電影《倩女幽魂》，武俠片《笑傲江湖》、《東方不敗》等，即使今天，導演徐克仍然在中國大陸拍攝古裝片，至於台灣導演李安導演的武俠片《臥虎藏龍》更得到奧斯卡的最佳外語片，紅遍全世界。周星馳也經常拍古裝喜劇，《功夫》雖然是時裝劇，但核心仍然是傳統中國的。
精緻文化可以互換藝術形式
類似的製作在今天中國大陸依然存在，而且在電視劇方面的產量非常大，歷史劇更不用說，各種帝王將相的電視劇在台灣也是熱播，像《甄嬛傳》在台灣也曾紅極一時。簡單說，古裝劇，尤其是古裝宮廷戲是戲劇品種的精品，是戲劇的精緻文化體現，是最高位階的類型。事實上，這種戲劇精緻文化轉換成現代的舞台劇，甚至現代聲光的歌唱表演舞台佈景設計，只是一步之遙。他們背後的著名設計家和藝術家，經常是同一批人。有時候在音樂領域也是如此，日本作曲家坂本龍一為《末代皇帝》就是著名的例子。精緻文化本身可以在不同的藝術形式裡面進行轉換，合情合理。另外一個重點是，一旦能夠製作精緻古裝宮廷戲劇，再來做困難度較低的時裝劇，當然相對容易。
民進黨的「台灣價值」只有四百年
這裡再回到原來的問題，為什麼古裝劇在今天的台灣完全消失了？這是戲劇專業程度與投資規模最高的形式，為何台灣完全沒有了？理由很容易理解，民進黨執政強調的是台灣400百年，或者對他們裝模作樣的「南島文化」，要跟中國大陸直接聯繫的歷史表述，一概被他們拒絕，所以不會有抗戰、光復，甚至「唐山過台灣」也會排斥。所以他們掌握的文化機構不可能出資拍攝這類的作品。甚至犧牲大量抗日先人「噍吧年事件」，他們的反應也很冷漠。他們沒有古裝戲，連台灣歷史中的清代到日據初期的台灣民俗，只有電視台的一些影集，從來沒有認真的投資拍攝製作。他們所拍的近代的戲，主要是表現日本殖民時期台灣的「先進文明」，以及國民黨來台灣以後的「殘暴統治」，以表現台灣在日本殖民時期「進入現代化社會」，並在光復之後「一落千丈」，這是民進黨的歷史論述的核心。所以民進黨執政時期，台灣的近代史戲劇就是這個結構，我稱之為「青鳥樣板戲」。在這個結構下，台灣的古裝劇就消失了。沒有拍古裝劇，就沒有明星和戲迷，沒有抱著崇拜欣賞心裡來的遊客，台北外雙溪的中影文化城，從沒有戲拍，沒有戲迷，到沒有遊客，最終廢園。
台劇變得很幼稚
沒有古裝劇，等於台灣沒有最高位階的戲劇製作，從一開始拒絕進入古裝的歷史表述情境，到最後沒有製作古裝劇的能力，現在則是不知道自己已經失去這種能力。的確，台灣的戲劇圈並不知道，台灣已經沒有製作古裝戲劇的的能力了，包括新一代的編劇、導演、造型師、佈景、化妝等等，如果不拍「青鳥樣板戲」，只能拍黑道電影和宮廟文化，或是鄉土電影，製作缺乏精緻度，甚至「亂演一通」，影視製作的水準自然一落千丈。韓劇和台劇的比較有如博士生和小學生的水準之別。表現在國際影音平台，儘管文化部投資了大批的金錢，也經常用韓國作為例子來合理化本身的政策，不幸的是，在現實中，連台灣人都不看台劇了，因為看兩下覺得實在是太幼稚了，不知道這些所謂專業人員是從何而來？連基本的說故事技巧都不具備，何來競爭力？
「青鳥樣板戲」政治認同的脆弱
這裡還有一個更深刻的問題，青鳥們經常宣稱，美國人也講英語，並不表示美國人自認為英國人。這樣說其實並沒有錯，美國好萊塢也拍了許多西方文化的電影，包括《暴君焚城錄》、《十誡》、《出埃及記》、《埃及艷后》，到近年的《神鬼戰士》、《王者之劍》、《特洛伊》等等，至於神怪電影這更多了，包括希臘羅馬的神話，乃至於HBO的奇幻影集《冰與火之歌》，裡面仍然是國王、皇后、公主、騎士、古堡、火龍、巨人等等，這些都是西方文化的元素。問題就在這裡，美國人拍莎士比亞，或者伊莉莎白女王，並沒有因此就變成英國人，並沒有傷害他們作為美國人的國家認同，就像青鳥所宣稱那樣。那麼青鳥台灣人拍攝中國古裝戲，明朝的戲、清朝的戲，為什麼不行呢？為什麼不敢挑戰這種高度困難的精緻戲劇呢？何況這種戲劇的市場性更廣大，市長潛力和擴張性更強。為何不做呢？這正是問題的關鍵，如果青鳥台灣人拍攝明朝的戲，他們很可能會被吸納進中國朝代歷史的「陷阱」，從而破壞他們全力塑造的四百年的台灣政治認同史。美國人絕對承認英國文化是他們美國文化的重要核心，為什麼青鳥台灣人無法公開承認中國文化是台灣文化的核心，或起碼是重要組成呢？這像青鳥台灣人舉美國人說英語的例子，那麼說台灣的核心文化是中國文化，為何就不敢說呢？其實這正是問題的核心，青鳥台灣人骨子裡還是中國人，所以不敢表現中國文化，害怕破壞他們捏造的虛假的有別於中國人的自我認同。
下一篇，我要專門談論「青鳥樣板戲」如何深深地傷害台灣文化，讓台灣到最後幾乎是沒有文化的狀態。
中華正義寫作計劃小額贊助方案
台灣社會需要有人站出來用筆來伸張正義，不管是歷史、政治、經濟、社會、文化教育，因為在網路的時代，有太多故意扭曲事實，移花接木，惡意誤導，似是而非的言論，尤其是來自民進黨和側翼惡意說辭，我們必須對抗這種知識和觀念的誤導，維護民族和社會的正義。民進黨政府利用大量的財務資源分配，誘導寫作者配合他們的宣傳工作，導致資源缺乏的寫作者只能屈服，或起碼不敢公開反對，才能夠得到生活的資源。
無題 無名 ID:LmL2QTt6 2025/10/31(五) 18:50:38.676 No.29062156
有成績才能說服金主 才會有預算
無題 無名 ID:LmL2QTt6 2025/10/31(五) 19:00:15.848 No.29062220
電影版小林家的龍女僕：害怕寂寞的龍
台灣
銷售總金額 7,378,463
台灣
銷售總金額 7,378,463
無題 無名 ID:i5HMTY2c 2025/10/31(五) 19:05:10.425 No.29062251
文創奶茶,文創旦糕,文創垃圾桶
想到就有,其他國家都沒這樣
你懂個屁呀
想到就有,其他國家都沒這樣
你懂個屁呀
無題 無名 ID:LmL2QTt6 2025/10/31(五) 19:08:09.519 No.29062268
2025-9-16
『電影版小林家的龍女僕：害怕寂寞的龍』的日本票房突破5億日幣
『電影版小林家的龍女僕：害怕寂寞的龍』的日本票房突破5億日幣
無題 無名 ID:LmL2QTt6 2025/10/31(五) 19:37:37.022 No.29062461
數字一攤開 就一堆人不說話了
無題 無名 ID:qe3i1JQo 2025/10/31(五) 19:52:03.357 No.29062558
原PO一發文，眾人便都笑了。
有人喊道：「原PO，你又說台灣文創有市場啦！」
他得意洋洋地說：「鬼滅之刃在台灣八億票房，手遊課金三百億！」
眾人拍桌道：「八億？人家日本自己票房三百多億日圓。」
原PO臉一紅，嘴裡支支吾吾：「這……這代表潛力啊……台灣人也喜歡文創……」
說著說著，聲音越來越低，最後只剩「文創奶茶……文創垃圾桶……」幾個字在嘴邊打轉，引得衆人都鬨笑起來：店內外充滿了快活的空氣。
有人喊道：「原PO，你又說台灣文創有市場啦！」
他得意洋洋地說：「鬼滅之刃在台灣八億票房，手遊課金三百億！」
眾人拍桌道：「八億？人家日本自己票房三百多億日圓。」
原PO臉一紅，嘴裡支支吾吾：「這……這代表潛力啊……台灣人也喜歡文創……」
說著說著，聲音越來越低，最後只剩「文創奶茶……文創垃圾桶……」幾個字在嘴邊打轉，引得衆人都鬨笑起來：店內外充滿了快活的空氣。
無題 無名 ID:laIokaqo 2025/10/31(五) 19:55:46.357 No.29062591
>>台灣人手遊課金有300億市場
台灣立委怎麼不管管有多少金流到中國去了
台灣立委怎麼不管管有多少金流到中國去了
無題 無名 ID:LmL2QTt6 2025/10/31(五) 20:06:00.086 No.29062658
當你看到一個垃圾
可以賺到比你多幾倍的錢時
你也會想往大市場走
這就是台灣演藝圈的現況
可以賺到比你多幾倍的錢時
你也會想往大市場走
這就是台灣演藝圈的現況
無題 無名 ID:M8ZXvHzk 2025/10/31(五) 21:39:52.974 No.29063306
所謂沒市場發展不了文創
意思不是這個市場不能賣出8億票房
而是在這個市場要拿到8億票房需要投入的成本超過8億票房的收益
所以你拿那些在國外賺大錢才打進台灣的作品來比票房是不對的
如果鬼滅只在台灣拿8億票房，在其他國家通通掛蛋
你覺得他還會出下一部劇場版嗎？還會有現在這樣的作畫品質嗎？沒有的話還能再拿一次8億票房嗎？
台灣不是沒有新文創誕生，但每個新誕生的文創在這市場都會走向這條毀滅之路
意思不是這個市場不能賣出8億票房
而是在這個市場要拿到8億票房需要投入的成本超過8億票房的收益
所以你拿那些在國外賺大錢才打進台灣的作品來比票房是不對的
如果鬼滅只在台灣拿8億票房，在其他國家通通掛蛋
你覺得他還會出下一部劇場版嗎？還會有現在這樣的作畫品質嗎？沒有的話還能再拿一次8億票房嗎？
台灣不是沒有新文創誕生，但每個新誕生的文創在這市場都會走向這條毀滅之路
無題 無名 ID:Ebo//8BE 2025/10/31(五) 21:40:53.675 No.29063314
時薪支配者
無題 無名 ID:wMZQaGXk 2025/10/31(五) 21:49:25.358 No.29063387
宅男就從小接觸的就是日本這些已經有數十年累積的作品 胃口早就被養大了
根本無法接受那些草創等級的東西 更何況還沒有祖國濾鏡
消費者這樣想 金主們也這樣想 不是100分就是0分
創作者即使端出作品也直接被拿去跟大作比較品質跟CP值 然後被批的一文不值
不過現在很多創作者根本沒在成長還禁不起批評就是另一回事了
根本無法接受那些草創等級的東西 更何況還沒有祖國濾鏡
消費者這樣想 金主們也這樣想 不是100分就是0分
創作者即使端出作品也直接被拿去跟大作比較品質跟CP值 然後被批的一文不值
不過現在很多創作者根本沒在成長還禁不起批評就是另一回事了