評分：0, 年：0, 月：0, 週：0, 日：0, [+1 / -1] 最後更新：2022-10-12 07:46:40
這些角色算神明嗎 還是孤魂野鬼?
這次重映看完最不解的就是搭火車那一段
有很多謎之特寫
鏡頭不知道為甚麼給那些黑影很多畫面
尤其附圖這段的拿著氣球站在月台上的小女孩
海上的詭異洋房也給人很多遐想
小玲在劇中說她想離開湯屋到海上的城鎮
那些城鎮的居民是否也是黑影?
看過很多農場文解讀說什麼這段比喻火車是人生 然後開始大談心靈雞湯
單純比較想了解宮崎駿本人創作這段的思路 是不是真的跟農場文腦補的一樣
這次重映看完最不解的就是搭火車那一段
有很多謎之特寫
鏡頭不知道為甚麼給那些黑影很多畫面
尤其附圖這段的拿著氣球站在月台上的小女孩
海上的詭異洋房也給人很多遐想
小玲在劇中說她想離開湯屋到海上的城鎮
那些城鎮的居民是否也是黑影?
看過很多農場文解讀說什麼這段比喻火車是人生 然後開始大談心靈雞湯
單純比較想了解宮崎駿本人創作這段的思路 是不是真的跟農場文腦補的一樣
無題 無名 22/10/03(一)20:32:39 ID:yE/n3kMY No.2231492
常世
無題 無名 22/10/03(一)21:30:26 ID:Klc6E2Lg No.2231534
故弄玄虛，看看就好，不會交代的
就連寶可夢全靈異現像都不會給你講明白
對吧，大奶靈異迷
就連寶可夢全靈異現像都不會給你講明白
對吧，大奶靈異迷
就連開場在門口她爸吃那一包到底是什麼現在都沒解釋清楚你還在期待什麼
無題 無名 22/10/03(一)22:23:31 ID:d9Yu3j3E No.2231568
從影宅跑出來的啦
無題 無名 22/10/04(二)14:52:28 ID:IJ2W.Z2I No.2231935
如果你要從創作思路來談
那有可能是剛好想到或想加的私好就放進去了
就跟舊EVA出現大量的火車和平交道鏡頭
事後庵野說因為他童年裡這些元素佔很重的一部分所以就加進去了和作品本身沒多大關係
或是像押井守那樣不管你作品老子就是要塞這些東西進去
海上洋館我傾向是宮佬剛好畫了又找不到地方塞放著又可惜就塞那裡了
那有可能是剛好想到或想加的私好就放進去了
就跟舊EVA出現大量的火車和平交道鏡頭
事後庵野說因為他童年裡這些元素佔很重的一部分所以就加進去了和作品本身沒多大關係
或是像押井守那樣不管你作品老子就是要塞這些東西進去
海上洋館我傾向是宮佬剛好畫了又找不到地方塞放著又可惜就塞那裡了
無題 無名 22/10/04(二)17:58:03 ID:SLbJp206 No.2232004
雖然吉普力總是能營造出相當獨特的未知世界氛圍
但這一段火車的風景給我一種更深層的感觸，很明確地表達出“你不屬於這裡”
完全不同於其他作品那種想讓人一探究竟的慾望
這種距離感又有點像是有個原本和你很相近的同源世界
裡面的人在歷經過難以想像的長久演變之後，變成了如原Po附圖一般的模樣
即使你可在這找到許多熟悉的身影，但那份熟悉反而加強了這世界不可名狀的異物感
不知道有沒有人小時候也和我一樣被精神污染（？）
但這一段火車的風景給我一種更深層的感觸，很明確地表達出“你不屬於這裡”
完全不同於其他作品那種想讓人一探究竟的慾望
這種距離感又有點像是有個原本和你很相近的同源世界
裡面的人在歷經過難以想像的長久演變之後，變成了如原Po附圖一般的模樣
即使你可在這找到許多熟悉的身影，但那份熟悉反而加強了這世界不可名狀的異物感
不知道有沒有人小時候也和我一樣被精神污染（？）
>>2231982
會很奇怪嗎，在台灣這種自助餐店文化盛行的國家來說很正常吧
老家旁邊就一堆自助餐店有時老闆不在大家都自己乘，只是自己吃就很奇怪了因為要算錢
如果千尋父母只是先拿一堆在那邊不吃等老闆回來算錢，那就是普通的台灣人阿
會很奇怪嗎，在台灣這種自助餐店文化盛行的國家來說很正常吧
老家旁邊就一堆自助餐店有時老闆不在大家都自己乘，只是自己吃就很奇怪了因為要算錢
如果千尋父母只是先拿一堆在那邊不吃等老闆回來算錢，那就是普通的台灣人阿
無題 無名 22/10/05(三)01:32:13 ID:Wa5mHMhw No.2232264
>>2232190
我(舉手
小時候就覺得很多好像很貼近生活和工作到描寫但是全部被替換成了不是人類的東西有一種矛盾的疏離感
尤其是小千一手提著鞋子一手告別走在水上的鐵路要去搭車的時候那一幕更加強化了那種矛盾感
一來是怎麼會有火車在水上開
二來是小千走向的地方不像是車站而是海平面
與其說要去搭車更像是生離死別
但是火車偏偏又是實際存在的東西
電影裡看起來運作也和現實沒有不同就更加強了矛盾感
小千上車剪票一路直到了錢婆婆家這種微妙令人做噁的感覺才消退
白龍那段我腦袋裡面全阿拉丁
不過現在回頭看我實際上還是不懂有沒有什麼中心思想
就比較接近愛麗絲夢遊仙境的那種幻想故事而已
河神帶出的污染問題感覺也不是中心思想
我(舉手
小時候就覺得很多好像很貼近生活和工作到描寫但是全部被替換成了不是人類的東西有一種矛盾的疏離感
尤其是小千一手提著鞋子一手告別走在水上的鐵路要去搭車的時候那一幕更加強化了那種矛盾感
一來是怎麼會有火車在水上開
二來是小千走向的地方不像是車站而是海平面
與其說要去搭車更像是生離死別
但是火車偏偏又是實際存在的東西
電影裡看起來運作也和現實沒有不同就更加強了矛盾感
小千上車剪票一路直到了錢婆婆家這種微妙令人做噁的感覺才消退
白龍那段我腦袋裡面全阿拉丁
不過現在回頭看我實際上還是不懂有沒有什麼中心思想
就比較接近愛麗絲夢遊仙境的那種幻想故事而已
河神帶出的污染問題感覺也不是中心思想
無題 無名 22/10/05(三)02:13:42 ID:YxDJmoGc No.2232276
無題 無名 22/10/05(三)02:20:04 ID:UcEqc0t. No.2232280
無題 無名 22/10/05(三)07:16:34 ID:S5ZW6SBM No.2232320
>>2231491
仔細想想，這段會有那麼多鏡頭特寫，可能是給觀者一個暗示
要是千尋沒有堅持自己到最後，是不是會逐漸變成圖中的那個女孩
在無比遙遠的世界無限地漂泊下去，永不復返，就像鍋爐爺爺說的這段火車沒有回程票一樣
但千尋仍抵達了目的地，畢竟從電影一開始到結尾她都沒有“融入”這裡，所以才能全身而退
這也像宮崎駿的其他作品一樣，任何看似是詛咒或規則的外在規範
在劇情不斷推進之後才發現要靠角色的自我實現來解除，而非依靠他人
神隱少女的世界觀算是我最喜歡的一個，在不可接觸的神秘感與日常之間拿捏地恰到好處
要是神隱少女當初有做到當初廢案的三小時版本的話，是不是能看到更多背景的描寫呢？
仔細想想，這段會有那麼多鏡頭特寫，可能是給觀者一個暗示
要是千尋沒有堅持自己到最後，是不是會逐漸變成圖中的那個女孩
在無比遙遠的世界無限地漂泊下去，永不復返，就像鍋爐爺爺說的這段火車沒有回程票一樣
但千尋仍抵達了目的地，畢竟從電影一開始到結尾她都沒有“融入”這裡，所以才能全身而退
這也像宮崎駿的其他作品一樣，任何看似是詛咒或規則的外在規範
在劇情不斷推進之後才發現要靠角色的自我實現來解除，而非依靠他人
神隱少女的世界觀算是我最喜歡的一個，在不可接觸的神秘感與日常之間拿捏地恰到好處
要是神隱少女當初有做到當初廢案的三小時版本的話，是不是能看到更多背景的描寫呢？