[男性角色]對我來說這是一段美好友誼的結束，對你而言只是開始。 無名 20/12/04(五)22:54:36 ID:Xtx/59Co No.2064132
評分：0, 年：0, 月：0, 週：0, 日：0, [+1 / -1] 最後更新：2020-12-14 06:57:53
看了好多次還是被這段感動到
寥寥幾句台詞就昇華主角跟尼爾之間的羈絆
然而還是會有酸民說諾蘭的電影「缺乏情感」
整個黑人問號
寥寥幾句台詞就昇華主角跟尼爾之間的羈絆
然而還是會有酸民說諾蘭的電影「缺乏情感」
整個黑人問號
無題 無名 20/12/04(五)23:16:20 ID:0wynQcCs No.2064153
我認為那段是演員的演技撐起來的
而且你要看是跟什麼比
跟前幾作比是多了一些情感
但拿出去比的話就還是差不多
而且你要看是跟什麼比
跟前幾作比是多了一些情感
但拿出去比的話就還是差不多
無題 無名 20/12/04(五)23:53:41 ID:P77Ing0A No.2064173
個人是二刷才有那麼點被感動到
最初看時是有點錯愕，但除此之外就沒別了的
直到二刷後才再次注意到尼爾的一舉一動
並且看著他懷抱覺悟的邁向死亡才有感動到
最初看時是有點錯愕，但除此之外就沒別了的
直到二刷後才再次注意到尼爾的一舉一動
並且看著他懷抱覺悟的邁向死亡才有感動到
諾蘭作品缺乏情感？星際效應的父女情我哭爆耶
哭到旁邊朋友遞紙給我
尼爾最後那個瀟灑的笑容轉身離去真的很感動，媽的朋友一直跟我堅持他陷入死亡輪迴，幸好沒有
除了尼爾這段覺得凱特對兒子，還有主角默默守護凱特母子的部分也很棒
雖然覺得主角應該是不會再去打擾他們了
最後⋯⋯我有生之年能知道主角叫什麼嗎
哭到旁邊朋友遞紙給我
尼爾最後那個瀟灑的笑容轉身離去真的很感動，媽的朋友一直跟我堅持他陷入死亡輪迴，幸好沒有
除了尼爾這段覺得凱特對兒子，還有主角默默守護凱特母子的部分也很棒
雖然覺得主角應該是不會再去打擾他們了
最後⋯⋯我有生之年能知道主角叫什麼嗎
無題 無名 20/12/05(六)00:32:00 ID:Jtdd4bx. No.2064196
這段很棒+1
對尼爾來說應該已經是兩人共度冒險患難的結束了~對
主角來說這才是他正要開始與尼爾共患難的開始，簡
單幾句把兩人關係帶出來
對尼爾來說應該已經是兩人共度冒險患難的結束了~對
主角來說這才是他正要開始與尼爾共患難的開始，簡
單幾句把兩人關係帶出來
這部電影最大的亮點是
主角的棒讀跟面攤
還有當年的面攤吸血鬼在多年歷練後
成為充滿演技的實力演員
主角的棒讀跟面攤
還有當年的面攤吸血鬼在多年歷練後
成為充滿演技的實力演員
>>2064194
諾蘭對情感的描寫大多是用點到為止或隱喻的方式
然而有些人你不明明白白的演出來他就看不懂
他自己看不懂=沒有演，再來噴怎麼都沒有感情戲
不過這段雖然很棒
但我二刷後也是沒什麼被感動到
比起感動更多的是欣慰和無奈
尼爾果然直到最後都這麼瀟灑任性(苦笑
諾蘭對情感的描寫大多是用點到為止或隱喻的方式
然而有些人你不明明白白的演出來他就看不懂
他自己看不懂=沒有演，再來噴怎麼都沒有感情戲
不過這段雖然很棒
但我二刷後也是沒什麼被感動到
比起感動更多的是欣慰和無奈
尼爾果然直到最後都這麼瀟灑任性(苦笑
無題 無名 20/12/05(六)03:58:14 ID:PiQ1dH.s No.2064272
無題 無名 20/12/05(六)06:12:08 ID:Zh6POz.w No.2064289
>>2064194
>>2064233
諾蘭電影缺乏情感的指控一般來說是相對概念
並不是他的電影真的比其他商業大片缺乏情感
而是他電影中的情感在主軸高速推進的相襯下不太會有人注意
諾蘭電影大部分都是維持一種heist movie的節奏
主軸不外乎是正反派角色圍繞一個事物展開爭奪戰
然後電影有大部分時間都花在解釋得到那個事物的計畫流程
同時為了讓搶奪過程有緊張感他的電影節奏一直都非常快
快到幾乎沒留什麼時間給觀眾沉澱想法與情緒
許多情感橋段連文戲兩個字都算不上
更多是一種想趕快草草解釋角色心理狀態的功能性橋段的感覺
最明顯的例子是芮秋剛死沒幾分鐘(電影時間)
布魯斯就活像整個人沒經歷什麼打擊一樣衝出門去保護瑞斯
還有星際效應裡庫柏跟年老的莫菲相聚才兩分鐘
就被苦苦思念許久的女兒丟個閉門羹，然後跑去尋找跟自己明明沒什麼男女之情的艾蜜莉
全面啟動中費雪發現自己心中的父親對他的情感而落淚
觀眾以為諾蘭要讓你們跟費雪一起靜靜沉浸在這份悲愴裡幾分鐘嗎？
不~這裡時間不夠了，我們還得忙著讓柯柏小隊逃出夢境呢
這可以說是他電影的缺點跟優點
而且也不是他的專利，東尼史考特和保羅葛林葛瑞斯都跟諾蘭很像，都喜歡讓電影進入一種高度緊湊快速的節奏
要說哪裡不同，就是他們沒諾蘭這麼花俏，史考特畫面剪輯比諾蘭繁複但不搞多線敘事那套
葛瑞斯則完全不碰什麼科幻、超級英雄，只專注寫實題材，並超愛用手持攝影製造類似偽紀錄片的效果
>>2064233
諾蘭電影缺乏情感的指控一般來說是相對概念
並不是他的電影真的比其他商業大片缺乏情感
而是他電影中的情感在主軸高速推進的相襯下不太會有人注意
諾蘭電影大部分都是維持一種heist movie的節奏
主軸不外乎是正反派角色圍繞一個事物展開爭奪戰
然後電影有大部分時間都花在解釋得到那個事物的計畫流程
同時為了讓搶奪過程有緊張感他的電影節奏一直都非常快
快到幾乎沒留什麼時間給觀眾沉澱想法與情緒
許多情感橋段連文戲兩個字都算不上
更多是一種想趕快草草解釋角色心理狀態的功能性橋段的感覺
最明顯的例子是芮秋剛死沒幾分鐘(電影時間)
布魯斯就活像整個人沒經歷什麼打擊一樣衝出門去保護瑞斯
還有星際效應裡庫柏跟年老的莫菲相聚才兩分鐘
就被苦苦思念許久的女兒丟個閉門羹，然後跑去尋找跟自己明明沒什麼男女之情的艾蜜莉
全面啟動中費雪發現自己心中的父親對他的情感而落淚
觀眾以為諾蘭要讓你們跟費雪一起靜靜沉浸在這份悲愴裡幾分鐘嗎？
不~這裡時間不夠了，我們還得忙著讓柯柏小隊逃出夢境呢
這可以說是他電影的缺點跟優點
而且也不是他的專利，東尼史考特和保羅葛林葛瑞斯都跟諾蘭很像，都喜歡讓電影進入一種高度緊湊快速的節奏
要說哪裡不同，就是他們沒諾蘭這麼花俏，史考特畫面剪輯比諾蘭繁複但不搞多線敘事那套
葛瑞斯則完全不碰什麼科幻、超級英雄，只專注寫實題材，並超愛用手持攝影製造類似偽紀錄片的效果