[小說]無題

聽上去不就像勘違い系的狀況嗎?
找找謙虚、堅実をモットーに生きております！或月光姬參考一下吧

其實第一人稱非常麻煩和考功夫的寫作手法。如果描寫功力不足，會變得非常難看......
還有視角的問題，第一人稱的視角是故定的還是會隨章數變更的也要事先想清楚，有時可以在某些章節用轉人來解決問題，同一章內最好同一人視角。
第一人稱個人推薦可參考冰與火之歌(正面)或魔學詭術師(欺詐讀者方面)

倒也不必說侷限於一章一人視角，可以弄成一個段落一人
但卻一定要分隔清楚，不要讓讀者搞不清楚這講的是誰
具體方式可以在轉不同人時，開頭第一句中直接提到名子，之後才用代稱
而我則是會額外再多空一行

>No.313068
>倒也不必說侷限於一章一人視角，可以弄成一個段落一人

其實建議一章一人視角是主要是每視角描寫不能太短，太短的話就算分得再清楚不混亂，看上去還是很掃興的一件事。

意識流是心理描寫的極致，不過大部分都用在第一人稱
如果這種手法用得好，會讓角色非常立體

尤利西斯是意識流的代表作，但難度也很高
如果只是要學寫法，不推薦看這本書

以下推薦幾本較淺的意識流小說
1.村上春樹的「挪威的森林」（長篇小說。倒敘）
2.黃春明的「兒子的大玩偶」（短篇小說。順敘）
3.劉以鬯的「酒徒」（長篇小說。順敘）
4.朱天文的「世紀末的華麗」（短篇小說合集。順敘、倒敘都有）
5.朱天心的「古都」（短篇小說合集。順敘、倒敘都有）
6.古龍的「天涯·明月·刀」（長篇小說。順敘）

看來第一人稱視角的小說根本就是M型社會啊wwwww
不是雷神王就是神作
雷神王佔大部分就是了...
我個人還是覺得三稱比較好寫
可以個別帶入每個角色
模擬揣測心境後把內心想法連同行動寫出來
第一人稱除非從頭到尾都仔細思考了
否則就像沒插眼走在路上不知道什麼時候草叢裡會躲一個人一樣不可預測

但是為什麼會有那麼多作者甘願做雷神王呢...

建議原PO看看西方奇幻的POV視角
這種多視點寫法兼具第一人稱和第三人稱之間兩種寫法的優點


樓上也有島民提到這個寫法


>結果周圍的人都變成燃堂的那種感覺
>無法像第三人稱上帝視角那樣掌握每個角色的心境和行動周圍的人

你可以看看迷霧之子
當主角使用鎔金術的能力時
便轉段落用其他的角色的視角來看主角的打鬥

>>但是為什麼會有那麼多作者甘願做雷神王呢
最近在讀的寫作教學書也提到這點
新手寫作通常喜歡用第一人稱寫

但是第一人稱寫作的難度其實遠大於用第三人稱書寫

卡爾維諾的「如果在冬夜，一個旅人」，以第二人稱為主
但還用了第一人稱和第三人稱，還有其他突破傳統的寫法

他的「帕洛瑪先生」是一本獨白小說，是用第一人稱描述
這都是卡爾維諾後期的後現代主義風格的小說
其他還有「命運交織的城堡」、「馬可瓦多」、「宇宙連環圖」、「在美洲虎太陽下」、「看不見的城市」

說到「看不見的城市」就要提一下「愛因斯坦的夢」
「愛因斯坦的夢」是後輩，但寫法有點近似「看不見的城市」
不過「看不見的城市」是解構空間，「愛因斯坦的夢」則是解構時間
如果想寫些與眾不同的幻想小說，也能在其中找到靈感

還有一位和卡爾維諾頗有交情的作家叫波赫士
如果看過他的小說可以體會到什麼是迷宮，這也是因為他從小就受到心理學的薰陶
他的小說都是短篇，推薦「交叉小徑的花園」、「環形廢墟」、「南方」

>No.313088
>帕洛瑪先生
我好像記錯了，這是第三人稱，不過視點全在帕洛瑪先生

既然提到波赫士，就談一下拉丁美洲文學的代表之一-魔幻寫實小說
魔幻寫實的開創者是馬奎斯，代表作品是「百年孤寂」、「愛在瘟疫蔓延時」
他的作品對亞洲影響力還不小
舉幾個作品，張大春的「將軍碑」、「四喜憂國」，陳忠實的「白鹿原」，櫻庭一樹的「赤朽葉家的傳說」

另外，莫言的「紅高粱」被稱為幻覺現實，也是受到魔幻寫實的影響
鮑希斯．維昂的「泡沫人生」是超現實主義小說，表現起來比魔幻寫實更誇張
如果把這兩者都用靜畫表現，魔幻寫實看起來可能和現實沒兩樣，但超現實主義一眼就能看出和現實的差異

>> No.313072
因為一下子描寫多人思考超麻煩的w
有時候省略其他人的內心想法只賦予行動是偷懶的好方法
實際應用的話個人認為還是混合其他角度寫作更好就是
畢竟每個方法都有其優缺點，能有互補作用
而且第一人稱的話主角的選材十分重要……

如果第一人稱經常陷入無劇情推進力的狀況，可見是作者忘了替制定確實的劇情大綱。

由於＂我＂本身並不是一個客觀個體，在考量不要脫出視角的同時也很容易陷入現況
迴圈，好比今天你在街上有多大的可能性會碰見從天而降的小蘿莉？基本上不可能嘛，
而作為主觀的我就是這麼回事，平常很多人可能會想到哪寫到哪，最終會忘記這是一
則故事，故事不能沒有主體，而主體終究是必須被客觀討論、而後才深入發展的。

過去我有幸寫完一部第一人稱的同人作品後便發現到，無論是要養女兒還是帶入自我，
最終都得回到現實層面去檢討這部作品最後到底要從何開始、從何結束，中間有很多
枯燥的過場，追究其原因終究是在於不知要賦予主角何種遭遇、並促使他完成自我。

這種時候你就得好好考慮一下你的結局（或是長期目標），並設定一個中短期目標好
建立一個衝突或高張力的情節。

不要想什麼意識流，那會害死你的；也不要想大師前輩到底做了什麼，因為你看了還
不一定會懂、不一定會用（但多看有益）。踏踏實實地建立起承轉合，這才是真正的
解決之道。

另外我想切換人物視角是一個好方法，然而不是長久之計就是了，畢竟你的問題根本
就不是不了解＂周遭的人＂或＂你的角色＂的行動，而是你沒想過要怎麼設計劇情。

既然樓上說自己的技巧，我也想說一下自己些少卑微的寫法。基本上，自從我寫第一本小說開始，就是用第一人稱。第一人稱其實是說麻煩也頗麻煩，因為你的感官對象只有「我」，所以格局對應會變少，更多的只是人與人的交流，所以比較適合青春，愛情這些對話模式比較多的小說。但不是其他小說不能寫，只不過異常困難，例如我曾寫過十數章的奇幻小說，當然是用第一人稱，你會發覺，地方、人物、民族、習性，全都不能講，只能以劇本推動，只得一個字，「煩」。還有數個麻煩之處，下面再講。

No.313107
<嗯?

唔，就寫原po 想知道掌握對方心理的方法，一般來說比較簡單的就是以對方的面部表情，或是說話來判斷對方的內心。但這很長，又很麻煩，而且不好寫，所以我都改用其他的寫法。衝突和說謊，這可以說是快速讓讀者以第一身角度明白別人，他是好人，或他是壞人，因為格局小，所以得知的東西也少，這兩種方法是最容易有別的角色有感受，即是說「自爆」，以他們的口，說他們的感受，是我自己想的第一人稱最簡單的方法，下面說一下「我」。

「我」是第一人稱必須的元素，亦是最重要的元素。當寫第一人稱之前，你必須要想象這個角色是怎麼的人，說話的模式是怎麼，以你的主角語氣來說這個故事，因為觀點只有「我」，所以不能寫出「我」所知道以外的，就算知道，也不能太過清楚，寫得大概就可以了。既然說「我」了，就不能不說他的推動方式。就是別人找「我」說話，跟「我」自己的獨白。上面大多是寫「我」無法單方式可以知的事，或者需要知得更清楚，以下面的則是過場，對別人的感受，或埋梗用的。總之，寫「我」的方法大方向是這兩種。如果有什麼問題或要我詳細的再留言問我，這是我個人對第一人稱的少少理解。

日本有個叫新感覺派的文學流派
著重心理描寫
代表作可以看川端康成的伊豆的舞孃、雪國
中國也有被影響的作家
代表作可以看穆時英的公墓、施蟄存的將軍底頭