[影視]《寄生蟲》拿奧斯卡，日本人“嫉妒”了 文化行業剝削嚴重真人電影缺乏影響力 無名 20/03/09(一)04:37:16 ID:Eo57hN4I No.677562
評分：0, 年：0, 月：0, 週：0, 日：0, [+1 / -1] 最後更新：2020-03-19 04:44:15
《寄生蟲》獲得戛納金棕櫚後，韓國總統文在寅第一時間發去賀電，表示“這是無上的榮耀”。《寄生蟲》折桂奧斯卡後，文在寅再次在社交媒體發文祝賀，“過去一百年裡所有韓國電影人不斷努力的結果”，並設宴款待《寄生蟲》主創人員。
宴席上，文在寅直面了《寄生蟲》反映的貧富差距問題，並承諾為韓國電影發展提供更大的政策支持，且強調，在幫助電影蓬勃發展的同時，“不會去進行干涉” 。
再前一年，《小偷家族》摘下戛納金棕櫚後，日本首相安倍晉三始終未發聲。民間推測，《小偷家族》展現日本社會的種種陰暗面或許引得安倍不舒服。後來在輿論壓力下，日本文部科學大臣有意邀請是枝裕和，當面傳達祝賀，但被是枝裕和拒絕，稱希望和公權力保持距離，專注創作“微小的故事”。
是枝裕和堅守原則令人欽佩，但上面兩種截然不同的情況，也反映了政府層面對於“讓本國電影閃耀國際”的態度，以及政府和創作者之間的關係。
20世紀末，韓國正式提出“文化立國”戰略，隨後韓國政府相繼出台《國民政府的新文化政策》(1998 年) 、《文化產業發展五年》（1999 年）、《21 世紀文化產業的設想》 （2000 年）、《文化韓國21 世紀設想》（2001 年）等，從法律制度、管理、財政等各個方面扶持文化產業的發展。
防彈少年團（BTS）在格萊美表演
其中，韓國政府對於技術和人才的大力投入，為文化產業的崛起打下基礎。韓國偶像酷炫的燈光舞美、聲效、以及音樂創作，韓劇的創作拍攝與宣傳發行，背後都有政府支持下的技術和人才作為基礎。
這些年來，我們先後見證了韓劇和韓國偶像的崛起，“韓流”和K-Pop成為熱詞。現在，又輪到了韓國電影。
日本政府對於電影產業的發展也有扶持，然而行業人士指出，要想拿到資金，得盡量避免政治性的主題和內容。日本的電影記者Erina Ito表示：“文化事務局的撥款會受到電影內容的影響，所以電影人傾向於調整他們的表達方式，不去觸及政治性話題。”
日本影人哀嘆日本拍不出《寄生蟲》，光是一個《小偷家族》，就已經讓安倍不高興。
宴席上，文在寅直面了《寄生蟲》反映的貧富差距問題，並承諾為韓國電影發展提供更大的政策支持，且強調，在幫助電影蓬勃發展的同時，“不會去進行干涉” 。
再前一年，《小偷家族》摘下戛納金棕櫚後，日本首相安倍晉三始終未發聲。民間推測，《小偷家族》展現日本社會的種種陰暗面或許引得安倍不舒服。後來在輿論壓力下，日本文部科學大臣有意邀請是枝裕和，當面傳達祝賀，但被是枝裕和拒絕，稱希望和公權力保持距離，專注創作“微小的故事”。
是枝裕和堅守原則令人欽佩，但上面兩種截然不同的情況，也反映了政府層面對於“讓本國電影閃耀國際”的態度，以及政府和創作者之間的關係。
20世紀末，韓國正式提出“文化立國”戰略，隨後韓國政府相繼出台《國民政府的新文化政策》(1998 年) 、《文化產業發展五年》（1999 年）、《21 世紀文化產業的設想》 （2000 年）、《文化韓國21 世紀設想》（2001 年）等，從法律制度、管理、財政等各個方面扶持文化產業的發展。
防彈少年團（BTS）在格萊美表演
其中，韓國政府對於技術和人才的大力投入，為文化產業的崛起打下基礎。韓國偶像酷炫的燈光舞美、聲效、以及音樂創作，韓劇的創作拍攝與宣傳發行，背後都有政府支持下的技術和人才作為基礎。
這些年來，我們先後見證了韓劇和韓國偶像的崛起，“韓流”和K-Pop成為熱詞。現在，又輪到了韓國電影。
日本政府對於電影產業的發展也有扶持，然而行業人士指出，要想拿到資金，得盡量避免政治性的主題和內容。日本的電影記者Erina Ito表示：“文化事務局的撥款會受到電影內容的影響，所以電影人傾向於調整他們的表達方式，不去觸及政治性話題。”
日本影人哀嘆日本拍不出《寄生蟲》，光是一個《小偷家族》，就已經讓安倍不高興。
無題 無名 20/03/09(一)04:38:33 ID:Eo57hN4I No.677563
日本文化行業的嚴重“剝削”
韓國總統文在寅款待《寄生蟲》主創的宴會上，明確地表達了針對電影行業將要採取的幾點舉措，包括：實現52小時/週的標準工時制度，完善電影工作者的福利政策，阻止銀幕壟斷，並對電影學院提供支持，幫助電影行業蓬勃發展。
52小時/週的標準工時制度是韓國從2018年開始推行的勞動制度，率先適用對象為員工人數在300人以上的事業單位和公共機構。單位若要求員工每週工作時長超過52小時，則屬於違法。目前這一制度也在逐漸往電影行業和劇組推廣。
另一邊，日本文化產業對於創作者們的“剝削”已不是秘密。
一位日本電影行業業內人士提到，“幾年前，東京電影節舉辦了一個推廣論壇，號召大家來日本取景拍片，指出優勢是日本的工作人員能日以繼夜地工作，沒有加班的概念”。
為了大力向海外推廣日本的文化軟實力，日本政府在2012年發起“Cool Japan”計劃。然而這個計劃頗一推出就飽受詬病，創作者們吐槽，錢都到了推廣中介機構手中，而沒有去真正支持到進行創作的人們。
根據日本求職網站Career Garden信息，日本電影製片廠的非導演職位月薪約20萬日元(約12900元），事業穩定的電影導演年收入約為400萬日元(約合25.8萬元)。要知道，日本應屆生平均月薪就有23萬日元，日本社會平均年薪有430萬日元。
而在日本最為發達的動漫產業，情況則更為艱苦。日本動畫創作採用按件計費的方式，初級動畫師的工資可低至每張200日元（約13元人民幣），而每張圖可能要花一個小時或更長時間。
日本三大出版社之一的講談社大樓
在日本，發行推廣公司擁有至上的權力，這一模式不得不說曾鑄就日本文化產業的輝煌。譬如，日本發達的漫畫產業就來自他們獨特的漫畫編輯制度。在講談社、集英社、小學館等大型出版社，編輯會對選題、故事、畫風等內容的各方面進行精細策劃和把控。從某種方面來看，漫畫編輯和背後的出版社才是這個產業的核心，創作者只是配合想法的實現。
這種模式也適用於日本的藝人——經紀事務所擁有絕對的權利，表面上光鮮亮麗的明星偶像，得到的酬勞卻不那麼“亮麗”，且要接受公司的嚴格管理。
根據某日本雜誌曝光的信息，日本國民劇集、已經演到第17季的《相棒》主演水穀豐單集片酬350萬日元（約22.5萬元），登頂2018~2019冬季檔演員片酬排行榜。日本當紅小生菅田將暉主演熱劇《3年A班》的單集片酬150萬日元（約9.7萬元）；一線女優北川景子回歸主演《賣房子的女人的逆襲》單集片酬也只有200萬日元（約12.9萬元）。
怪不得曾受邀參加中國晚會的渡邊直美在節目上說，“中國藝人出場費貴得很，比較下來日本藝人便宜實惠，四捨五入等於白送”。
受到“壓榨”的日本藝人任勞任怨，因為“背叛”事務所的代價是巨大的。因NHK晨間劇《海女》走紅的能年玲奈未經過事務所同意，成立個人的經紀公司，遭到事務所封殺，一切影視劇、廣告代言全部停止，甚至連自己的名字都不能再用，現在只能以Non的藝名公開活動。
放在世界來看，作為一個發達國家，日本對於藝術家和創作者的“剝削”程度是罕見的。機構集權、創作者打工的模式曾經行得通，然而這導致真正有才華的創作者們難以投身其中。長遠來看，是否有利於文化產業的發展，值得商榷。
韓國總統文在寅款待《寄生蟲》主創的宴會上，明確地表達了針對電影行業將要採取的幾點舉措，包括：實現52小時/週的標準工時制度，完善電影工作者的福利政策，阻止銀幕壟斷，並對電影學院提供支持，幫助電影行業蓬勃發展。
52小時/週的標準工時制度是韓國從2018年開始推行的勞動制度，率先適用對象為員工人數在300人以上的事業單位和公共機構。單位若要求員工每週工作時長超過52小時，則屬於違法。目前這一制度也在逐漸往電影行業和劇組推廣。
另一邊，日本文化產業對於創作者們的“剝削”已不是秘密。
一位日本電影行業業內人士提到，“幾年前，東京電影節舉辦了一個推廣論壇，號召大家來日本取景拍片，指出優勢是日本的工作人員能日以繼夜地工作，沒有加班的概念”。
為了大力向海外推廣日本的文化軟實力，日本政府在2012年發起“Cool Japan”計劃。然而這個計劃頗一推出就飽受詬病，創作者們吐槽，錢都到了推廣中介機構手中，而沒有去真正支持到進行創作的人們。
根據日本求職網站Career Garden信息，日本電影製片廠的非導演職位月薪約20萬日元(約12900元），事業穩定的電影導演年收入約為400萬日元(約合25.8萬元)。要知道，日本應屆生平均月薪就有23萬日元，日本社會平均年薪有430萬日元。
而在日本最為發達的動漫產業，情況則更為艱苦。日本動畫創作採用按件計費的方式，初級動畫師的工資可低至每張200日元（約13元人民幣），而每張圖可能要花一個小時或更長時間。
日本三大出版社之一的講談社大樓
在日本，發行推廣公司擁有至上的權力，這一模式不得不說曾鑄就日本文化產業的輝煌。譬如，日本發達的漫畫產業就來自他們獨特的漫畫編輯制度。在講談社、集英社、小學館等大型出版社，編輯會對選題、故事、畫風等內容的各方面進行精細策劃和把控。從某種方面來看，漫畫編輯和背後的出版社才是這個產業的核心，創作者只是配合想法的實現。
這種模式也適用於日本的藝人——經紀事務所擁有絕對的權利，表面上光鮮亮麗的明星偶像，得到的酬勞卻不那麼“亮麗”，且要接受公司的嚴格管理。
根據某日本雜誌曝光的信息，日本國民劇集、已經演到第17季的《相棒》主演水穀豐單集片酬350萬日元（約22.5萬元），登頂2018~2019冬季檔演員片酬排行榜。日本當紅小生菅田將暉主演熱劇《3年A班》的單集片酬150萬日元（約9.7萬元）；一線女優北川景子回歸主演《賣房子的女人的逆襲》單集片酬也只有200萬日元（約12.9萬元）。
怪不得曾受邀參加中國晚會的渡邊直美在節目上說，“中國藝人出場費貴得很，比較下來日本藝人便宜實惠，四捨五入等於白送”。
受到“壓榨”的日本藝人任勞任怨，因為“背叛”事務所的代價是巨大的。因NHK晨間劇《海女》走紅的能年玲奈未經過事務所同意，成立個人的經紀公司，遭到事務所封殺，一切影視劇、廣告代言全部停止，甚至連自己的名字都不能再用，現在只能以Non的藝名公開活動。
放在世界來看，作為一個發達國家，日本對於藝術家和創作者的“剝削”程度是罕見的。機構集權、創作者打工的模式曾經行得通，然而這導致真正有才華的創作者們難以投身其中。長遠來看，是否有利於文化產業的發展，值得商榷。
無題 無名 20/03/09(一)04:39:40 ID:Eo57hN4I No.677564
二次元發達三次元缺失
相較於韓國娛樂產品近20年來高歌猛進、沖向國際的勢頭，日本電影和音樂出口從2005年到2012年基本處於平緩狀態，2013年以來爆發的小高潮基本全部歸功於動漫相關產品。
儘管如此，日本的文化軟實力依舊是驚人的，在長期的積累中，已經通過潛移默化的方法、根深蒂固地融入全球文化浪潮中。除了動漫，日本的遊戲、先鋒藝術和生活美學等，影響輻射全世界。
去年好萊塢有三部上映的大片來自於日本IP，《哥斯拉：怪獸之王》《大偵探皮卡丘》以及《阿麗塔：戰鬥天使》，今年在北美公映的《刺猬索尼克》也是來自於世嘉遊戲。好萊塢選擇開發這些IP，一個重要前提，是這些IP在西方觀眾、乃至全球觀眾中都有廣泛的認知。
不同於韓國文化產品鮮明的身份標籤，日本文化產品出海往往採用“去身份”的方式——模糊國籍、種族背景。因此“二次元”產品成為最好的選擇，因為在二次元的世界裡，一切可以是虛構的，人臉也是平面的，歐美和東亞人的相貌差別被弱化了。
Hello Kitty由日本人設計、日本公司推出，但Kitty自己是英國人
不少日漫作品，如《鋼之煉金術師》，背景設置在國外，主人公叫的也是外國名字。日本最知名的卡通形象之一HelloKitty，官方自傳顯示她出生在英國。在這些文化產品身上，“日本”標籤已被大大模糊了。
而到了真人領域，日本就暴露出短板。曾經好萊塢拍攝《藝伎回憶錄》找中國演員章子怡、楊紫瓊和鞏俐來演，引發不少爭議。好萊塢業內人士表示，這一方面是因為西方觀眾對於東亞是一個“整體認知”的概念，具體是中國、韓國還是日本，並不是太在意；另一方面，日本缺乏在西方有認知度的女演員，無奈之下，只能找中國演員。
相比二次元的成功，日本“三次元”文化產品在國際上的影響力匱乏，且有越來越“內向”的趨勢。今年日本奧斯卡提名最多的影片是《飛翔吧！埼玉》，一部講地域黑的沙雕漫改電影，無論從內容還是風格上來說，都是極其日本、外國人難以全然理解的。
最後需要指出的是，站在中國人的角度，相較於看到日本近年來文化產業發展中的問題，更應該關注的是韓國的成功。韓國文化產業發展較晚，但是憑藉著政府和民眾齊心協力，通過不斷地努力，將韓劇、偶像團體和韓國電影推向了世界的中心。
相較於韓國娛樂產品近20年來高歌猛進、沖向國際的勢頭，日本電影和音樂出口從2005年到2012年基本處於平緩狀態，2013年以來爆發的小高潮基本全部歸功於動漫相關產品。
儘管如此，日本的文化軟實力依舊是驚人的，在長期的積累中，已經通過潛移默化的方法、根深蒂固地融入全球文化浪潮中。除了動漫，日本的遊戲、先鋒藝術和生活美學等，影響輻射全世界。
去年好萊塢有三部上映的大片來自於日本IP，《哥斯拉：怪獸之王》《大偵探皮卡丘》以及《阿麗塔：戰鬥天使》，今年在北美公映的《刺猬索尼克》也是來自於世嘉遊戲。好萊塢選擇開發這些IP，一個重要前提，是這些IP在西方觀眾、乃至全球觀眾中都有廣泛的認知。
不同於韓國文化產品鮮明的身份標籤，日本文化產品出海往往採用“去身份”的方式——模糊國籍、種族背景。因此“二次元”產品成為最好的選擇，因為在二次元的世界裡，一切可以是虛構的，人臉也是平面的，歐美和東亞人的相貌差別被弱化了。
Hello Kitty由日本人設計、日本公司推出，但Kitty自己是英國人
不少日漫作品，如《鋼之煉金術師》，背景設置在國外，主人公叫的也是外國名字。日本最知名的卡通形象之一HelloKitty，官方自傳顯示她出生在英國。在這些文化產品身上，“日本”標籤已被大大模糊了。
而到了真人領域，日本就暴露出短板。曾經好萊塢拍攝《藝伎回憶錄》找中國演員章子怡、楊紫瓊和鞏俐來演，引發不少爭議。好萊塢業內人士表示，這一方面是因為西方觀眾對於東亞是一個“整體認知”的概念，具體是中國、韓國還是日本，並不是太在意；另一方面，日本缺乏在西方有認知度的女演員，無奈之下，只能找中國演員。
相比二次元的成功，日本“三次元”文化產品在國際上的影響力匱乏，且有越來越“內向”的趨勢。今年日本奧斯卡提名最多的影片是《飛翔吧！埼玉》，一部講地域黑的沙雕漫改電影，無論從內容還是風格上來說，都是極其日本、外國人難以全然理解的。
最後需要指出的是，站在中國人的角度，相較於看到日本近年來文化產業發展中的問題，更應該關注的是韓國的成功。韓國文化產業發展較晚，但是憑藉著政府和民眾齊心協力，通過不斷地努力，將韓劇、偶像團體和韓國電影推向了世界的中心。
日本跟中國 印度一樣 拍的片只能養內地市場沒辦法走到西方
韓國反而是影視產業最西化的亞洲國家
整個工業流水線非常成熟
每年都有數不清的動作片 喜劇片 恐怖片這類商業類型題材
韓國反而是影視產業最西化的亞洲國家
整個工業流水線非常成熟
每年都有數不清的動作片 喜劇片 恐怖片這類商業類型題材
無題 無名 20/03/14(六)23:12:32 ID:UZs9qItw No.677878
>借鑑過機動警察呢
把一個國家不同產業當一體的是醉了嗎
日本ACG圈為什麼要幫藝能界背這個鍋
動畫打進歐美非洲東南亞的時候藝能界是出過什麼力了
我還合理懷疑在日聯合老害打壓ACG勒
把一個國家不同產業當一體的是醉了嗎
日本ACG圈為什麼要幫藝能界背這個鍋
動畫打進歐美非洲東南亞的時候藝能界是出過什麼力了
我還合理懷疑在日聯合老害打壓ACG勒
>>677883
但他們上面那群和部分社會風氣卻仍然覺得動畫是上不了檯面的東西
但他們上面那群和部分社會風氣卻仍然覺得動畫是上不了檯面的東西
無題 無名 20/03/15(日)16:26:29 ID:AX2RaPdI No.677916
>>677913
但他們的電影比動畫更不受歡迎...
但他們的電影比動畫更不受歡迎...
無題 無名 20/03/15(日)18:54:27 ID:wvluK9ok No.677926
>>677925
幹話 根本找不出根據
幹話 根本找不出根據
無題 無名 20/03/15(日)22:14:32 ID:Z4.A/jqo No.677936
白痴
日本自己的該死齊頭/不強出頭文化搞掉一堆事情
他們還有臉忌妒喔
日本自己的該死齊頭/不強出頭文化搞掉一堆事情
他們還有臉忌妒喔
無題 無名 20/03/15(日)23:47:57 ID:jg/GgQYQ No.677955
無題 無名 20/03/17(二)21:09:24 ID:yHWw5Iqo No.678063